OLHAI OS LÍRIOS DO CAMPO

 «Olhai como crescem os lírios do campo: eles não trabalham nem fiam. Porém, Eu digo-vos: nem o rei Salomão, em toda a sua glória, jamais se vestiu como um deles. Ora, se Deus assim veste a erva do campo, que hoje existe e amanhã é queimada no fogo, muito mais Ele fará por vós, gente de pouca fé!» – Mateus, 7, 28-30.

Continuo com Erico Veríssimo, Olhai os Lírios do Campo. Estou agora no cap. 7, quando Eugénio e Olívia, depois de receberem os diplomas da formatura em Medicina, se sentam nas escadas do monumento de «homenagem ao patriarca» e aí discorrem sobre o futuro, a amizade e a sua condição de jovens pobres cuja subida na vida teria de ser feita a pulso.

O monumento – na Praça da Matriz, de Porto Alegre - homenageia o político Júlio Castilhos (1860-1903), considerado pelos seus conterrâneos o Patriarca do Rio Grande do Sul.

Li o romance de Erico Veríssimo há mais de 30 anos. Em Outubro de 2012 estive em Porto Alegre e fotografei o monumento, conforme foto que ponho aí em baixo. Estava longe de me lembrar, então, daquela passagem do romance.

RELEITURAS

Relendo Erico Veríssimo (Cruz Alta, 1905 – Porto Alegre, 1975) para me distrair de certas leituras que faço por obrigação. P. 25 do meu livro:

«Eugénio tira o chapéu, passa a mão pelos cabelos. Tem na mente, numa inquietadora sucessão, as imagens das pessoas que sacrificou à sua carreira, ao seu egoísmo, à sua cega ambição. Fui um louco, um bruto – pensa ele. Considerava apenas o seu futuro, a sua ascensão na vida. A carreira estava em primeiro lugar. Depois, vinham os outros. Os outros… Os que o amaram sem pedir compreensões, os que não exigiram nada e lhe deram tudo. O pai, obscuro, humilde, humilhado, ferido de morte pela vida. A mãe, que sacrificara a sua mocidade ao marido, aos filhos, ao lar. Agora, estavam ambos mortos. Era o irremediável.»

Dois apontamentos sobre o paratexto: 1) O romance é dedicado a Mafalda, a mulher, de nome completo Mafalda Halfen von Volpe (Pelotas, 1903 – Porto Alegre, 2003) que lhe deu dois filhos: Clarissa, pois então, e Luís Fernando. 2) A breve nota da portada com o título “Maurício”, nome que é «símbolo de uma funda amizade» e de «recordação dos sonhos de solidariedade humana», refere-se ao editor e divulgador literário Mauricio Rosenblatt (Rosário, Argentina, 1906 – Porto Alegre, 1988).

NA CIDADE

Em Lisboa, esquina da R. Horta Seca com a R. das Chagas, ali entre o Camões e a Bica.

= Fotos de 26-10-2020

VINCENT, UMA RELAÇÃO INCOMPREENDIDA

 

Numa carta para Théo, expedida de Haia em Abril ou Maio de 1882, diz Vincent van Gogh: 

«Encontrei este Inverno uma mulher grávida, desprezada pelo homem de quem ia ter o filho.

Uma mulher grávida, que vagueava pelas ruas, tentando ganhar o seu pão da forma que calculas.

Contratei-a como modelo e trabalhei com ela todo o Inverno.

Eu não tinha forma de lhe pagar salário completo de modelo; paguei-lhe o equivalente da habitação e, graças a Deus, pude preservá-la, até hoje, assim como à criança, da fome e do frio, partilhando com ela o meu pão. Quando encontrei esta mulher, fiquei impressionado com o seu ar de sofrimento.

Proporcionei-lhe banhos e fortificantes, dentro das minhas posses. Acompanhei-a a Leyde, onde há uma maternidade; aí poderá dar à luz.» - Cartas de van Gogh a seu Irmão Théo, Lisboa, Editorial Aster, p. 167.

A mulher tinha o nome de Christien e era tratada pelo hipocorístico Sien. A criança referida era uma menina de cinco ou seis anos, sua filha, que a acompanhava. Van Gogh amou-a e pretendeu desposá-la ante a incompreensão e indignação do irmão. O desenho de título Sorrow, de que ela foi o modelo, tem inscrita a seguinte frase de Michelet, autor lido e admirado pelo pintor holandês: «Comment se fait il qu´il y ait sur la terre une femme seule - délaissée.»

VITOR AGUIAR E SILVA, Prémio Camões 2020

 

O autor de Teoria da Literatura, obra publicada em 1967 e sucessivamente reeditada, gostoso calhamaço que tem servido com o seu saber tantos estudantes. Não a tenho em meu poder, embora a consulte com frequência. Deixo aqui a foto do que está mais à mão: estes «novos ensaios camonianos», lidos há uns anos, não muitos, quando cismei e escrevi sobre a dimensão autobiográfica d´Os Lusíadas.

COMUNIDADES DE LEITORES

Estive hoje na comunidade de leitores da CASA DA ACHADA - CENTRO MÁRIO DIONÍSIO a discutir presencialmente o conto "Oír ese Río", de Luísa Costa Gomes. Publicado pela primeira vez na Literastur, Revista Literária das Astúrias, foi incluído em 2001 na colectânea Império do Amor, da editora Tinta Permanente.

Um grande conto que fala da amizade e do amor, e de como estes sentimentos se podem confundir e até reciprocamente se destruírem. Quem não passou já por isso? E não são coisas só da juventude, estendem-se por todas as idades entre os que não se dispõem a renunciar aos afectos. Tão verdadeiro e susceptível de acontecer! Aqui deixo o link no sítio da autora:

https://www.luisacostagomes.org/oir-ese-rio.html

Tenham uma boa leitura.

O ÊXITO TEM OS SEUS CAPRICHOS

A frase é de Mário Dionísio no incipt  da sua conferência de 1951 de título "O Drama de Vicente van Gogh". E faz-nos lembrar, para além da obra do pintor holandês, a recepção problemática do quadro As Banhistas, de Gustave Courbet (1819-1877), apresentado no Salão de Paris de 1853.

Diz Mário Dionísio: «As Banhistas de Courbet , que é um dos padrões que muitas pessoas hoje invocam para repelirem a arte moderna, foram acolhidas com mordentes ironias pela imperatriz Eugénia e com autênticas chicotadas na tela - chicotadas de chicote! - de Napoleão III.» Passaram 70 anos sobre a conferência de Mário Dionisío, algo mudou no quadro da relação entre o público e a arte, mas não tanto como possa parecer. «Porque quem não sabe arte, não na estima», diz Camões n´Os Lusíadas, canto V, estrofe 97.

PINACOTECA

JEAN ANTOINE WATTEAU (1684-1721), O Banho de Diana (1715), óleo sobre tela, Museu do Louvre.

Nas Metamorfoses, de Ovídio, Diana é surpreendida no banho pelo caçador Acteão. Ciosa que era da sua castidade, a deusa da lua e da caça transforma-o num veado. Antes, dissera-lhe: «Agora, poderás contar que me viste despojada de roupas – se conseguires falar…» (Livro III, 173-198, Livros Cotovia, tradução de Paulo Farmhouse Alberto.)

GRANDE PLANO

JODIE FOSTER (n.1962) em A Rapariga da Casa Isolada (1976).

É FARTAR, VILANAGEM!

A ministra foi chamada ao PR, a telescola avança, os pais temem o regresso às aulas dos alunos infectados, o perigo dos assintomáticos, as escolas pedem esclarecimentos... E assim se passaram 35 minutos do Primeiro Jornal da SIC. Só depois falaram da Bárbara e dos radicais islâmicos. Mas voltaram ao confinamento no País de Gales, ao recolher obrigatório em França, aos funerais na Bélgica e à proibição de ajuntamentos na Áustria, ia já o jornal nos 46 minutos. Aos 48 apareceu o Trump sem máscara a quem o vírus não faz mossa. Às 14:00, a seguir ao intervalo, a saga do corona vírus no mundo continua (Brasil, Israel, Mesquita de Meca). E volta a aparecer a ministra da saúde a sair do encontro com o PR. Às 14:04, os pais explicam às criancinhas o que é a COVID 19. Depois, problemas na apanha da castanha em Valpaços causados pela pandemia. Finalmente, anunciaram a notícia do Benfica isolado no comando do campeonato com cinco pontos de avanço. Eram 14:10, não deu para esperar.

... BÁRBARA

 

Pretidão de Amor,
Tão doce a figura,
Que a neve lhe jura
Que trocara a cor.
Leda mansidão,
Que o siso acompanha;
Bem parece estranha,
Mas bárbara não.

LUIZ DE CAMÕES

DELÍRIOS ONÍRICOS

Esta noite sonhei com Clawdia Chauchat. Vi-a em trajo de dormir com aqueles seios pequeninos e as pernas finas, mas bem torneadas, sob transparências de tule e rendas. Estava melhorzinha dos pulmões e deu-me um lápis para a desenhar. A mim, que não tenho jeito para o desenho… Acordei a arfar, até parecia um paciente do sanatório da montanha mágica. Fico à espera de um próximo sonho. Pelo sim, pelo não, espero não falar. É conveniente…

ESTADO DE EMERGÊNCIA...

 ... ou RECOLHER OBRIGATÓRIO, ou...

Um grito abafado pelo pano da máscara, sem aplicação STAYAWAY que lhe valha...

 

LEITURAS

Há algum tempo que ando para pegar a sério (à séria, segundo uma amiga de Cascais) nestes cantos de Isidore Lucien Ducasse (Montevideu, 1846 - Paris, 1870), mais conhecido pelo pseudónimo Conde de Lautréamont. Do que merecer, aqui darei a devida ou indevida conta.

Não esquecer que para este autor o belo pode nascer do encontro numa mesa operatória de uma máquina de costura e de um guarda-chuva. Estranho? Talvez não. 

A JUSANTE DA COVID

Uma coisa que me chateia é ouvir falar de 2ª vaga. A vaga é a mesma, a diferença é que em Março e Abril estávamos todos mais ou menos arrecadados e agora, graças a Deus, andamos à solta. Por falar em vagas, saibam que a que mais me interessa é a nouvelle vague do cinema francês – porque me vêm à memória, quando nela penso, imagens de Brigitte Bardot, Anna Karina, Jean Seberg e outras musas do Olimpo moderno.

Quanto a essa aplicação barata que querem obrigar-me a descarregar para o telelé, aqui declaro que não o farei. Como posso acreditar na utilidade de uma aplicação que não foi competente para avisar o Dr. Rio da perigosa presença, à sua beira, do infectado António Lobo Xavier?

E sobre o uso de máscara na via pública, também não me apanham nessa. Continuarei a andar de cara limpa, salvo quando me veja no aperto do Chiado ou do Passeio Marítimo do Isaltino, precaução que já venho tomando há algum tempo.

Entretanto, espero que a Assembleia da República mande às urtigas as propostas de lei concernentes.

OUTONO DAS CORES

Frondes em flor ao sol declinante. No Campo das Cebolas, Lisboa, actualmente Largo José Saramago. Foto de 12-10-2020.

"VENISE N´EST PAS EN ITALIE" (2019), DE IVAN CALBÉRAC

Ai o amor... Uma comédia que é bem capaz de deixar lugar para uma pequena lágrima. Lindo!

= FESTA DO CINEMA FRANCÊS, Cinema São Jorge, Lisboa. Vi neste sábado, volta a passar na próxima quinta-feira, dia 15 de Outubro, às 17 horas.

EXPOSIÇÕES

Gessos (mas não só) como moldes e obras acabadas. As possibilidades múltiplas da técnica do molde (escultura infinita). A obra inacabada. A máscara funerária ou último retrato. E saber que de tudo isto há sempre um vão luminoso sobre as árvores do jardim com os seus regatos e lagos sombreados de pássaros.  A entrada é livre, o pensamento é livre, melhor que ficar em casa, os olhos turvos da radiação dos ecrãs. Ou das pantalhas, castelhanismo estupendo!    

= Fotos de 8-10-2020.

PINACOTECA

SOFIA AREAL (Lisboa,1960), da exposição Dança de Roda. Fotografado em Agosto na galeria da Casa da Cultura de Setúbal. 

O ANO DA MORTE DE RICARDO REIS (2020), DE JOÃO BOTELHO

Vi hoje no cinema Ideal. Seria difícil a João Botelho entrar na alma do livro. Como intertexto, o filme é obra razoavelmente conseguida, apesar de algumas anomalias de casting: Chico Diaz, no papel de Ricardo Reis, é um actor quinze anos mais velho do que a personagem interpretada; Luís Lima Barreto, por sua vez, surge demasiado carnal para a condição fantasmática de Fernando Pessoa. Bem, muito bem, Catarina Wallenstein a quem parcialmente se aplica o que no livro é dito a respeito de Lídia: «mulher feita e bem feita, morena portuguesa, mais para o baixo que para o alto».

A força do filme está nas vertentes amorosa e política do romance. Em termos literários, mas com peso menor, há os diálogos entre Fernando Pessoa e Ricardo Reis: o desdobramento do eu, o fingimento poético e o classicismo do médico-poeta autor de odes sáficas e alcaicas.

Assiste-se à transformação política de Ricardo Reis. O estoico-epicurista que escrevera «sábio é o que se contenta com o espectáculo do mundo», o monárquico sem rei indiferente à opressão e à guerra como os jogadores de xadrez do seu poema («Tudo o que é sério pouco nos importe»), indigna-se com a prepotência da polícia política que o interroga e a violência do comício fascista de que se retira.

Esta nova atitude perante o “espectáculo do mundo” (crescimento do nazismo e do fascismo na Europa, triunfo do franquismo em Espanha), é discordante com o seu conservadorismo moral e de classe (indecisão sobre o perfilhamento do filho seu e de Lídia e o juízo da inconveniência de um casamento com uma mulher do povo).

Tentarei voltar ao filme para fixar alguns aspectos que me poderão ter escapado.

NA MOITA

SOCIEDADE FILARMÓNICA ESTRELA MOITENSE, hoje mais dada a outras actividades associativas, como fitness, ioga, capoeira e zumba – essas coisas da moda. 

E Tudo o Vento Levou, com Clark Gable e Vivien Leigh. Lá está o quadro mural, numa parede do edifício, como tributo ao tempo em que a grande arte do cinema estava por cima. Gostei de ver.

= Na Moita, fotos de hoje, 6-10-2020.

JUSTICEIRO SOLITÁRIO (1985), DE CLINT EASTWOOD

Fez-se passar por pregador (Clint Eastwood) junto de uma comunidade de garimpeiros ameaçados por uma grande empresa que queria tomar as suas concessões de exploração. Defendeu-os e afinal não era pregador, mas um temível pistoleiro que desancou forte e feio os maus da fita. Houve duas mulheres que se apaixonaram por ele, mãe e filha (Sydney Penny), mas não ficou com nenhuma. Destruiu à bomba as instalações da empresa opressora e deu cabo um a um dos pistoleiros contratados para o matar. Depois, foi à sua vida. Justiceiro solitário, assim mesmo, defendendo as pequenas empresas familiares do iníquo polvo capitalista. A América deste tempo era uma grande nação!  

= Acabei de ver na FoxMovies. Gostei.

MUNDO, DEMÓNIO E CARNE. O ABISMO

Capa de Julio para a edição princeps de Poemas de Deus e do Diabo (Coimbra, 1925). Mundo, Demónio e Carne, a tríade inimiga da alma, sob o Olho da Providência. Epígrafe da Obra: «Neste abismo é que tu me fazes conhecer a mim mesmo.» (Imitação de Cristo). O segundo livro de poemas de Régio, Biografia (Coimbra, 1929), terá como epígrafe uma frase de Nietzsche: «Quando se ama o abismo, é preciso ter asas.»

BARCOS EM TERRA

                         

"Desassossego" é o nome deste barco avieiro estacionado em Alhandra à espera de maré favorável. É bonito nas suas cores verde e branca, símbolos da esperança e da pureza. E, vejam com atenção, o nome está mesmo bem posto. Ao mestre e à tripulação os meus votos de boa pescaria, especialmente quando saírem para o "mar" no próximo dia 18.

 = Foto de 2-10-2020=

ACONTECEU NO OESTE (1968), DE SERGIO LEONE

A FoxMovies fechou as coboiadas de Setembro com este clássico de Sergio Leone. Claudia Cardinale, pois então, e os monstros Henry Fonda, Charles Bronson e Janson Robards. Filme estreado em Portugal a 31 de Março de 1970. Planos magníficos, uma história que não se sabe toda de uma vez, 2 horas e 45 minutos de puro cinema. 

FOI BONITA A FESTA, PÁ

A CASA DA ACHADA FEZ 11 ANOS

FESTA NO SÁBADO E DOMINGO, 26 E 27 DE SETEMBRO

 

- Inauguração da nova exposição colectiva de pintura AS PASSADAS PROLONGADAS NOUTROS PASSOS.

 

- Leitura a várias vozes do Drama de Vincent Van Gogh, conferência proferida por Mário Dionísio, em 17 de Março de 1951, na Sociedade Nacional de Belas Artes.

 

- Leitura do conto de Mário Dionísio «Assobiando à vontade», por Inês Nogueira e Artur Pispalhas.

 

- Actuação do Coro da Achada e do Teatro Comunitário da Casa da Achada.

 

Houve ainda um bolo de velinhas, vinhos finos e acepipes variados.

MEMÓRIAS DE FILMES - Barbarella e o Anjo

E aqui estou ante a memória vaga desta Barbarella (1968) que ROGER VADIM foi buscar à banda desenhada para desempenho erótico de JANE FONDA. Há cenas esquisitas de sexo, higiénicas e breves, mas ao que parece satisfatórias. A Barbarella deitou-se com o Anjo no seu ninho e gostou. E tudo isto no futuro, lá muito para diante, século quatrocentos ou qualquer coisa assim.Vi há uma data de anos e não voltei a pôr-lhe a vista em cima. Dizem-me que está no YouTube, qualquer dia vou lá. 

COBOIADAS

El Dorado (1967), de Howard Hawks, com os monstros sagrados John Wayne e Robert Mitchum, além desta destemida Michele Carey, rapariga de dedo rápido no gatilho e muita graça feminina. Vi numa destas noites na Fox Movies, abençoada noite.

POEMA DO CORAÇÃO, SEM CADEADOS

Eu queria que o Amor estivesse realmente no coração,

e também a Bondade,

e a Sinceridade,

e tudo, e tudo o mais, tudo estivesse realmente no coração.

Então poderia dizer-vos:

«Meus amados irmãos,

falo-vos do coração»,

ou então:

«com o coração nas mãos».

Mas o meu coração é como o dos compêndios.

Tem duas válvulas (a tricúspida e a mitral)

e os seus compartimentos (duas aurículas e dois ventrículos).

(...)

--- O resto em ANTÓNIO GEDEÃO, Linhas de Força, 1967. 

= Foto de 17-9-2020 =

PINACOTECA

ARPÁD SZENES (1887-1985), Retrato de Maria Helena Vieira da Silva sentada ao cavalete a pintar (1942). Têmpera sobre folha de jornal,  62 x 46 cm, Museu Colecção Berardo, Lisboa.

= Foto de 15-9-2020.

BIBLIOTECAS MUNICIPAIS

Horário COVID da Biblioteca de Belém: das 10:00 às 13:30. O vírus ataca da parte da tarde, é melhor não arriscar.
= Fotos de 15-9-2020.

IMAGENS DEVOTAS

Nossa Senhora do Cabo entre Santo António e São Marçal.

- Almada, Largo da Boca do Vento, foto tirada hoje.

GRANDE PLANO

BRIGITTE BARDOT no filme Desfolhando a Margarida (1956), quando tinha 22 anos de idade. Uma bela imagem para um domingo bonito. Assim se espera.

TRINTA DIAS TEM SETEMBRO...

... e há que aproveitá-los todos.

Porque a vida é mais do que os jornais da televisão, as candidaturas anunciadas, o forrobodó covídico com os seus números ameaçadores, etc., estive ontem com um grupo saudavelmente insensato de amigos a visitar a necrópole neolítica de Quinta do Anjo/Palmela. Além da foto por mim tirada, deixo este link absolutamente confiável sobre o monumento:

http://www.patrimoniocultural.gov.pt/pt/patrimonio/patrimonio-imovel/pesquisa-do-patrimonio/classificado-ou-em-vias-de-classificacao/geral/view/69820

É irem lá, caros visitantes do blogue, a coisa situa-se em espaço aberto, não há perigo de contágio!

RELEITURAS

A OBRA-PRIMA DE ALVES REDOL, romance escrito há sessenta anos. Quem foi, na vida real, Diogo Relvas, o lavrador «cruel e bondoso, tirano e, não obstante, tocado pela necessidade de justiça»? Com este perfil o definem na contracapa da edição da Europa-América. No prefácio escrito para a obra, Mário Dionísio prefere apresentá-lo como o agrário que trata com «severidade igual quem põe a sua ordem em perigo, sejam criados ou os próprios filhos.» E que reage – com o instinto próprio da sobrevivência – contra os que o ameaçam com as grandes desordens da época: a indústria, os caminhos-de-ferro e o liberalismo. Sim, Diogo Relvas existiu com outro nome em terras de lavoura da lezíria ribatejana. Redol  - neto de campino seu servidor – conhecia-o bem, dizendo no texto “Breve nota de culpa” que precede o romance: «Entre a fábula e a realidade, procurarei relatar o que foi passado à minha beira, não só o que soube e vi, mas também o que inventei  na interpretação imaginosa da história desse homem, meio Deus meio lavrador, cuja sombra ainda hoje se projecta na pausa absurda dos netos, que teimam em prolongá-lo.»  

FEIRA DO LIVRO

Comprei ontem: Veneza, na versão de ANTERO DE QUENTAL. Não consta que o autor de Odes Modernas tenha alguma vez visitado a cidade dos Doges, mas sobre ela escreveu num trabalho de tradução dum texto de Thomas George Bonney a que juntou matéria da sua autoria. O artigo de Antero destinou-se à revista A Europa Pittoresca (vol. I, 1881), editada em Paris sob a direcção de Salomão Saragga, seu amigo dos tempos do “Cenáculo” e das Conferências Democráticas do Casino Lisbonense, onde projectava apresentar a conferência, entretanto proibida, “Os Historiadores Críticos de Jesus”. No incipit do artigo, em que Antero são segue o texto inglês de Bonney, escreve-se o seguinte: «Veneza, apesar de decadente, é ainda bela – talvez a mais bela entre todas as cidades da Europa meridional. E, seguramente, entre todas elas, a mais pitoresca, a mais original e a mais plácida, daquela placidez nobre a que os italianos chamam soave austero.»

--- VENEZA, versão de ANTERO DE QUENTAL; organização, introdução e notas de Andrea Ragusa. 2ª edição, Lisboa, 2016.

DIÁRIO DA FESTA

A vida vai torta
Jamais se endireita
O azar persegue
Esconde-se à espreita

Nunca dei um passo
Que fosse o correcto
Eu nunca fiz nada
Que batesse certo

--- Neste domingo, Xutos & Pontapés ao cair do pano.

DIÁRIO DA FESTA

COISAS QUE VI E OUVI HOJE:

«Querem-nos quietos, confinados e com temor» – Jerónimo de Sousa  a propósito da campanha de intoxicação que rodeou o arranque da Festa do Avante!.

«Ecologia sem luta de classes é jardinagem» – frase atribuída a Chico Mendes em inscrição de T-shirt.

«Estes gajos da JSD devem sofrer de uma disfunção sexual qualquer» – comentário de uma militante comunista sobre o cartaz colocado por aquela organização nas imediações da Festa: «ASSIM SÓ A COVID LEVARÁ AVANTE».

«O verdadeiro vírus é o capitalismo!» – cartaz do Partido Comunista da Grécia.

Episódio contado por Madeira Lopes na sessão de homenagem a Bernardo Santareno: o pai do dramaturgo arrancou em Fátima a azinheira sobre a qual se dizia ter aparecido Nossa Senhora; uma parte foi queimada no local, outra levada para Pernes, para uma fábrica de torneados de madeira, onde serviu de matéria-prima para o fabrico de piões. Um sacrilégio!

Homenagem a Fernanda Lapa.

Revisitação da exposição “A água e as levadas da Ilha da Madeira”. Segundo um relatório governamental de 1939, existiam duas situações extremas e opostas: proprietários de terra carecidos de água e proprietários de água que não possuíam terra, arrendando estes àqueles a água que possuíam por preços incomportáveis. As lutas pelo direito à água culminaram em 1962 no assassinato da jovem Sãozinha. São impressionantes as fotografias do funeral pela ampla participação do povo apesar do clima repressivo que se vivia.

Contas feitas, menos gente que nos anos anteriores.

DIÁRIO DA FESTA

A NOITE DE SEXTA-FEIRA esteve fraca (dizem que é habitual), pelo menos nos espectáculos onde os "assistentes de plateia" se faziam notar. Todo o pessoal sentado em cadeiras de plástico cumprindo a distância física recomendada. Só havia agitação nos acordes doidos da Carvalhesa. 

Nada de cerveja ou vinho a partir das 20 horas, só se se comesse qualquer coisa... No pavilhão do Porto, para beber um "fino" tive de mandar vir um jesuíta, assim já se equiparava a uma refeição com permissão de bebidas alcoólicas até às 23... Um pastel de bacalhau ou um rissol seria mais adequado, mas eu já tinha jantado e o jesuíta trouxe-o para casa dentro de um saco de papel improvisado de onde os camaradas retiraram um jogo de talheres...

Os mosquitos subiam insidiosamente das águas mansas do rio, sugavam-me o débil sangue como se fosse um néctar. Felizmente ia prevenido de Fenistil, alívio eficaz da comichão... 

Pelo meio de tudo isto, vi uma exposição que recomendo: "A água e as levadas da Ilha da Madeira". Aí ficam dois apontamentos:

ENTÃO VAMOS LÁ À FESTA!

EP, ENTRADA PERMANENTE, comprada hoje no “Centro de Trabalho Vitória”, Avenida da Liberdade, Lisboa – aquele belo edifício modernista desenhado pelo arquitecto Cassiano Branco. Tanto falaram nos jornais, nas televisões e nas redes sociais que me obrigaram a ir lá este ano. Sempre quero ver como a coisa é.

"ERA MANHÃ DE SETEMBRO"

Setembro rima com membro, há beijos e passarinhos a cantar, aviões e nuvens a passar - tudo isto e muito mais no poema de Carlos Drummond de Andrade. É só ir ver, não custa nada.

= Tomar, foto de 1-9-2020 =

JOÃO BENSAÚDE, POETA MENOR

Autógrafo de José Régio oferecido a Maria Aliete Galhoz com poema e desenho relativos ao seu "heterónimo" João Bensaúde. Publicado no nº1, de Dezembro de 1997, da revista Estudos Regianos, Vila do Conde. O poema está incluído, com pequenas alterações, no livro póstumo Colheita da Tarde (1971), organizado por Alberto de Serpa.