MÃE NATURA

Tomar, MNSM, 28-2-2021.

SOPHIA bis

A CONQUISTA DE CACELA

As praças fortes foram conquistadas

Por seu poder e foram sitiadas

As cidades do mar pela riqueza

Porém Cacela

Foi desejada só pela beleza

--- SOPHIA DE MELLO BREYNER ANDRESEN, Livro VI, 1962

(Fotos de Cacela, tiradas em Junho de 2015)

PINACOTECA

SALVADOR DALI, O grande masturbador (1929), óleo s/ tela 110 cm x 150 cm, Museu Reina Sofía, Madrid

SOPHIA

Busto do Minotauro, Museu Arqueológico Nacional, Atenas 

Tantas vezes já tive o poema nos olhos e no pensamento. Hoje surgiu-me de modo diferente. Palavras-chave: raça, labirinto, fio, palavra. 

Em Creta / Onde o Minotauro reina / Banhei-me no mar

(...)

Em Creta onde o Minotauro reina atravessei a vaga / De olhos abertos inteiramente acordada / Sem drogas e sem filtro / Só vinho bebido em frente da solenidade das coisas - / Porque pertenço à raça daqueles que percorrem o labirinto / Sem jamais perderem o fio de linho da palavra

(Sophia de Mello Breyner Andresen, "O Minotauro", Dual, 1972)

GRANDE PLANO

MIA WASIKOWSKA em Jane Eyre (2011), de Cary Joji Fukunaga, filme com argumento baseado no celebrado romance de Charlotte Brontë. 

EÇA, AS INTERWIEWS E AS ENTREVISTAS

Em Ecos de Paris, há um artigo de Eça com o seguinte título: AS “INTERVIEWS” — O REI HUMBERTO E O FÍGARO — A MONARQUIA ITALIANA — O QUE PODE DIZER UM SOBERANO A UM JORNALISTA — A SINCERIDADE E O OPTIMISMO OFICIAL.

Eça vai ocupar-se da entrevista ao rei Humberto de Itália, mas antes tece algumas considerações de ordem política, jornalística e linguística.

Começa por dizer:

«Apesar desta democracia crescente que tudo vulgariza, ou antes (sejamos prudentes), que tudo igualiza, nem cada dia um jornalista consegue interviewar um rei.»

Para logo acrescentar:

«Este vocábulo interviewar é horrendo, e tem uma fisionomia tão grosseira e tão intrusivamente ianque, como o deselegante abuso que exprime. O verbo entrevistar, forjado com o nosso substantivo entrevista, seria mais tolerável, de um tom mais suave e polido. Entrevista, de resto, é um antigo termo português, um termo técnico de alfaiate, que significa aquele bocado de estofo muito vistoso, ordinariamente escarlate ou amarelo, que surdia por entre os abertos nos velhos gibões golpeados dos séculos XVI e XVII. Termo excelente portanto para designar um acto em que as opiniões tufam, rebentam para fora, por entre as fendas da natural reserva, em cores efusivas e berrantes. Mas entrevistar tem um não sei quê de sorrateiro que desagrada – e só alguém com muita autoridade e muita audácia o poderia impor. Interviewar, ao menos, é bruto mas franco. Temos pois de empregar resignadamente este feio americanismo – já que os nossos idiomas neolatinos não estão preparados, na sua nobre pobreza, a acompanhar todas as ruidosas intervenções do engenho anglo-saxónio.»

Assim, Eça foi pioneiro no uso do termo “entrevista” com o significado que actualmente lhe damos. E tendo despertado a minha curiosidade com aquela alusão aos gibões dos séculos XVI e XVII, fui ver ao Dicionário Houassis: 1º significado de “entrevista”: «VEST peça de tecido vistoso colocado entre o forro e o pano do vestido para aparecer através deste ou de aberturas nele praticadas». Bate certo, decididamente não percebo nada de corte e costura.

4 DA MATINA, A VER O MENTALISTA

Tem qualquer coisa de garça e ninfa dos bosques. O nome é especial, Teresa LISBON – a denodada agente do California Bureau of Investigation –, sempre acompanhada daquele vidente truculento  e disruptivo que descobre a careca aos criminosos. E há ainda a outra, Grace Van Pelt, também muito jeitosa na luta contra o crime.

Gosto das duas. 

E o vidente, Patrick Jane,  também não é má peça.

Disse.

EUROPA

Tinha este livro aqui em casa, no esconso de uma estante. Edição feita para a EUROPÁLIA 91, inclui traduções do poema de Adolfo Casais Monteiro em francês, inglês e neerlandês. Escrito entre 1944 e 1945, foi lido aos microfones da BBC, em 23 de Maio de 1945, pelo artista António Pedro. Dias antes, consumara-se a vitória dos Aliados sobre as potências do Eixo. O poema traduz uma renovada esperança no futuro das nações europeias. Começa assim: «Europa, sonho futuro! / Europa, manhã por vir, / fronteiras sem cães de guarda, / nações com seu riso franco / abertas de par em par.» E termina com uma proclamação em maiúsculas: «QUE SÓ O HOMEM LIVRE É DIGNO DE SER HOMEM!»

CARANGUEJOLA

(...)

Quanto a ti, meu amor, podes vir às quintas-feiras, / Se quiseres ser gentil, perguntar como eu estou. /Agora no meu quarto é que tu não entras, mesmo com as melhores maneiras... / Nada a fazer, minha rica. O menino dorme. Tudo o mais acabou.

--- MÁRIO DE SÁ-CARNEIRO (poema datado de Paris, Novembro de 1915)

[OS VELHOS SÃO MANHOSOS]

 Os velhos são manhosos.

Demoram-se a apanhar a fruta, sabem

que sabem esticar o braço antigo até aos primeiros figos,

que podem saber chegar ao fim da figueira.

Os velhos arrastam os pés em direcção à saída,

esgotam-se ao sol seguinte.

Cortam-se por vezes no vidro de emergência,

no buraco para o exterior.

Têm visões extraordinárias,

receitas específicas para o barroco do poema

e do mel.

Escrevo para os velhos.

--- FILIPA LEAL, Vem à Quinta-Feira (2016)

GRANDE PLANO

Mia Farrow em A Semente do Diabo (Rosemary´s Baby), de Roman Polanski. Filme de 1968. Vi-a em 69 ou 70, já não sei em que cinema. Um fulgor de mistério e tragédia difícil de esquecer.  

COLONIZADOR E COLONIZADO EM "A TEMPESTADE", DE WILLIAM SHAKESPEARE

 Djimon Hounsou, no papel de Caliban, no filme A Tempestade (2010), de Julie Taymor

CALIBAN (falando de PRÓSPERO, seu senhor): 

Como te disse já, estou submetido a um tirano, um feiticeiro, que com as suas artes me vigarizou e roubou a ilha.

--- A Tempestade, de W. Shakespeare. Acto 3, Cena 2.

 

BESTIÁRIO DAS ALMAS

 Tigre (1912), de FRANZ MARC (Munique, 1880 - Braquis, França, 1916)

O peso da denotação fragilizou-lhe os liames para o mundo conotativo.  Só se exprime por aquilo que é certo, seguro e absolutamente verificável. Daí a sua limitada compreensão das metáforas, das hipérboles e das metonímias. Então dos oximoros nem é bom falar. Lê romances com histórias bem contadas, ligando mais aos enredos do que aos processos de linguagem.  Gosta de (alguma) pintura e de (alguma) música, mas com o mistério da poesia nunca marcou encontro. É pessoa determinada, ousada e previsível – como um tigre natural!

Tigre, tigre que flamejas / Nas florestas da noite / Que mão, que olho imortal / Se atreveu a plasmar a tua terrível simetria? (William Blake).  

CARNAVAL COM LETRAS

Desde domingo que ando com este livro. Um romance que tem por referência A Tempestade, peça teatral de William Shakespeare escrita em 1610 e 1611. 

Felix Philips é um encenador bem sucedido e grande animador do Festival de Teatro de Makeshiveg. Quando se preparava para fazer uma encenação revolucionária de A Tempestade, é traído pelo seu mais próximo colaborador e despedido pela direcção do festival. 

Decidido a vingar a traição, vai construindo em si a sua própria Tempestade... O tema da peça é, de resto, a vingança, havendo uma correspondência de entrechos entre a obra de Shakespeare e o romance de Margaret Atwood.  

Diga-se, finalmente, que duas personagens da peça - Próspero (duque de Milão cujo poder foi usurpado, tendo sido desterrado para uma remota ilha) e Caliban (um habitante do lugar de desterro que é feito escravo por Próspero) - têm sido motivo de discussão e formulação de juízos no âmbito literário dos estudos coloniais e pós-coloniais. Próspero representaria o colonizador, Caliban o colonizado. Porém, sobre isto, está-se longe da unanimidade. 

O PODER DA NARRATIVA

 Xerazade e o Sultão Xariar (1880), do pintor alemão Ferdinand Keller (1842-1922)

Em As Mil e Uma Noites, Xerazade escapou à morte que lhe estava destinada, entretendo o sultão com as histórias maravilhosas que lhe contava e cujos desfechos ele queria conhecer na noite seguinte. No Decameron, de Boccaccio (1313-1375), dez jovens da nobreza, sete do sexo feminino e três do sexo masculino, fogem de Florença, assolada pela peste de 1348, e vão para um castelo no campo onde tomam como recreio e condição de sobrevivência as histórias que durante dez dias vão contando uns aos outros. Em Heptameron, de Margarida de Navarra (1492-1549), é um grupo de nobres, isolado num lugar dos Pirinéus por causa de uma tempestade de neve, que combate a ociosidade e o desalento, entretendo-se, duarante sete dias, com a narrativa de histórias de conteúdo lúdico, instrutivo e moralizador. Em todos os casos, o poder da narrativa no equilíbrio e sobrevivência do homem. Contar ou escrever histórias é bom; ouvi-las ou lê-las é ainda melhor. 

PINACOTECA

TINTORETTO (1518-1594), Marte e Vénus Surpreendidos por Vulcano (1555). Óleo sobre tela. Antiga Pinacoteca de Munique. O esposo atraiçoado como que procura descobrir a prova do crime; Cupido, filho de Vénus, dorme descansado na sua caminha; Marte escondeu-se, e o cãozinho está inquieto. Deuses tão humanos!

DIÁRIO ÍNTIMO

Uma amiga minha anda a estudar persa num curso da Faculdade de Letras de Lisboa. O persa pertence, tal como o sânscrito, ao grupo das línguas indo-europeias. Só que esta é uma língua morta e o persa é uma língua viva, falada no Irão, Afeganistão, Tajiquistão e por minorias do Uzbequistão, Turquia, Emiratos Árabes Unidos e Barém.  Está fascinada com a semelhança de certas palavras do português, inglês e alemão com a língua que agora estuda. Isso mesmo pude constatar ao conjugar-me  o presente do indicativo do verbo persa correspondente ao nosso verbo "estar".
Anoto no diário a aquisição deste conhecimento incomum, ilustrado com a pintura de Habib Allah (fins do século XVI-princípios do século XVII) sobre o poema A Conferência dos Pássaros, de Farid Ud-din Attar (século XII), uma procura, dentro da tradição sufi, da noção mística de Deus. 

PINACOTECA

ALEXANDRE-CHARLES GUILLEMOT (1786-1831), Marte e Vénus Surpreendidos por Vulcano (1827). Óleo sobre tela. Indianapolis Museum of Art. 

 

DIÁRIO ÍNTIMO

Um silêncio petrificante na paisagem despovoada. O carrilhão da Igreja dos Pastorinhos emudeceu. Felizmente que estou cheio de vozes dentro de mim.