EM BELÉM

O palácio

A guarda do palácio

A Calçada da Ajuda

Os cartazes

Revistando

Prendendo

Para a semana há mais

PRAÇA AFONSO DE ALBUQUERQUE

A praça é bonita, cheia de reminiscências heróicas. Tem um jardim com quatro fontes, uma estátua de alto pedestal e um palácio pálido em frente. Uma inscrição num banco de pedra atesta a fundação, no local, do mítico C. F. Os Belenenses, agremiação desportiva a que pertenceram Vicente e Matateu. Bem próximo fica a loja dos pastéis de Belém, a fonte luminosa e o Mosteiro dos Jerónimos – um rendilhado de pedra que corre sério  risco de privatização. Hoje vou passear por lá ao fim do dia: é bom fruir a beleza dos jardins de Lisboa.

"ALENTEJANAS E AMOROSAS"

EM LISBOA, ONTEM

I - Um elemento policial limpando as pedras soltas dos paseios nas imediações da representação do FMI (clicando, poderá observar-se o pormenor: uma pedra na mão). Uma manifestação ia passar por ali e a polícia, sabe-se, não despreza os ensinamentos bíblicos: David matou o gigante Golias com uma pedrada (Livros históricos, 1 Samuel-17).

II - Cantar e manifestar-se: Xácara das Bruxas Dançando.

III - Resignação, diziam eles.

EM LISBOA

PRAÇA JOSÉ FONTANA, com o Jardim Henrique Lopes de Mendonça e o seu belo coreto, o edifício da antiga Escola de Medicina Veterinária e o mítico Liceu Camões. Às cinco da tarde de um sábado de Verão o calor deverá apertar. A las cinco de la tarde… A las cinco en punto de la tarde.

TOMAR

Fotografias de 13-9-2012

 

(...) Gostaria que fosse

por uma manhã cálida de Novembro, ao expirar

do Outono,  com os salgueiros respirando,

nas margens do rio, a prosopopeia dum choro.

JOSÉ RAFAEL

MODELOS ECONOMÉTRICOS

Um modelo econométrico em poder dos decisores políticos diz que  a redução da TSU das empresas em 5,75 pontos percentuais (tendo como  contrapartida um aumento ainda superior das contribuições dos trabalhadores) assegurará um crescimento do emprego, até 2015, entre 1 e 2%. Até 2015, espantoso resultado! Será que alguém de bom senso poderá levar isto a sério?

GATUNO

Definição do dicionário Houaiss:

adj. s. m. (1727 cf. RB) que ou aquele que furta; ladrão. ETIM. esp. gatuno ´relativo a gato`; ver gat-. SIN/VAR como subst.: ver sinonímia de larápio.

E já agora, sabem como se chama o gato do deputado Honório Novo? Ver em: 

www.dn.pt/politica/interior.aspx?content_id=2402539

 

"ELÓI" de João Gaspar Simões (1903-1987)

Exemplo de romance psicológico, subgénero em que o que verdadeiramente importa é o “subsolo humano”- a análise dos dados da consciência das personagens e a representação do seu tempo interior, aquilo a que Bergson chamou a durée.

Se o impressionismo literário e artístico surgiu como reacção à fotografia, diz-se que o romance psicológico é uma resposta  ao cinema (mudo): - o que o cinema não pode registar é a vida profunda de uma consciência.

Este livrinho está disponível em muitas bibliotecas: um trabalho interessante do nosso pater criticus, como lhe chamou Eduardo Lourenço, que afinal, além de crítico, foi também romancista.

BREVE NOTA SOBRE O TEMPO EM QUE OS PASSOS ERAM MANUÉIS E NÃO COELHOS

Passos Manuel, retratado por Silveira Oeirense - Museu Nacional de Soares dos Reis, Porto 



Tempo único na História do nosso século XIX.  Manuel da Silva Passos (1801-1862), que ficou conhecido por Passos Manuel, figura proeminente do governo setembrista (1836-1842), sobraçou as pastas do Reino, da Fazenda e da Justiça, realizando obra notável no sector da educação (criação de liceus, conservatórios, escolas politécnicas e academias), mas também nas finanças e na administração (publicação do novo código administrativo). Foi das figuras mais importantes da política liberal no segundo quartel do século XIX. Publicou obras de carácter político e jurídico.

Na minha modesta opinião, ainda está por nascer um novo Passos que lhe faça sombra.

(Fonte: Nova Enciclopédia Larousse)

OS MAGOS

'Troika' culpa Governo português por falhanço do programa (DN de hoje) 



Ah! ah! ah!, deixem-me rir. Os magos sacodem as culpas. O trágico é que estes alquimistas despudorados (troika + governo), buscam a fórmula da pedra filosofal à custa da ruína económica de milhares de famílias.

POEMA A SÃO PAULO

Lembrei-me disto no outro dia, fui ver à página, e ainda lá estava. Corria 2006, ano para mim um pouco estranho. A cidade ainda a não conhecia, mas o romance sim ("As Horas Nuas" de Lygia Fagundes Telles) .

http://www.gargantadaserpente.com/450/poemas/246.shtml

O FUTURO SERVIÇO PÚBLICO DE TELEVISÃO - I

O actual serviço é muito caro, tendo em conta que se destina a uma minoria.

O FUTURO SERVIÇO PÚBLICO DE TELEVISÃO - II

Há que levar ao povo aquilo de que o povo gosta.

"ABANDONO" (Fado de Peniche)

CIÊNCIAS OCULTAS - OS MAGOS

Os magos das ciências ocultas da Economia estão de novo em Lisboa. O que é que falhou nas cartas (ou nos búzios?) dos videntes da troika para que a receita fiscal tenha sido diminuída em 3 mil milhões de euros?  O insuspeito Adriano Moreira já veio falar de “fadiga tributária”, e na universidade de Verão dos jotinhas  lembrou as quatro onças de ouro que D. Afonso Henriques prometeu pagar ao Papa, mas que, na realidade, nunca pagou. Uma mensagem velada para tão esclarecidos jovens?  Se a incompetência governamental e as ilusões neoliberais pagassem imposto, Gaspar e Coelho seriam políticos bem sucedidos porque o país teria um saudável superavit orçamental. Assim…

UM SONETO DE ANTERO - "IDEAL"

Aquela, que eu adoro, não é feita
De lírios nem de rosas purpurinas,
Não tem as formas lânguidas, divinas
Da antiga Vénus de cintura estreita...

Não é a Circe, cuja mão suspeita
Compõe filtros mortais entre ruinas,
Nem a Amazona, que se agarra às crinas
D'um corcel e combate satisfeita...

A mim mesmo pergunto, e não atino
Com o nome que dê a essa visão,
Que ora amostra ora esconde o meu destino...

É como uma miragem, que entrevejo,
Ideal, que nasceu na solidão,
Nuvem, sonho impalpável do Desejo...

SONETOS

Café Snack-Bar SONETOS, na mesma rua de Vila do Conde onde Antero de Quental residiu entre 1881 e 1891. A poesia também se escreve nos toldos publicitários dos estabelecimentos.

CANCIONEIRO DE JOSÉ RAFAEL (14)

Destapo a caixa do amor com o sobressalto de quem mexe

no mais inseguro dos objectos. Não sei o que tem dentro,

nunca soube, mesmo naquele tempo em que a tua boca

corria o meu corpo e as noites não prenunciavam

nenhum gume de sombra. Reinvento, pois, o amor:

caixa de Pandora com os seus ventos demolidores

e as suas praias violentas de ternura e cio,

ou sémen de palavras apetrechadas de asas

com os olhos glaucos  duma deusa ao fundo?

Faço por acreditar na sua verosímil bondade

com a mesma força com que se acredita numa pedra

ou num fruto. Mas não estou seguro de nada. Apenas

sei do corpo com que me encontro e do cerco de luz

que não ouso romper.

PRAIA DE AGOSTO

Caxinas, Vila do Conde

SANCTO JOHANNE DE FOZE (S. João de Vila do Conde)

AS LETRAS E O RISCO

José Régio, desenho numa carta de 1954 - Eva tentadora?

VILA DO CONDE 5

Vila do Conde, Dezembro de 2011

VILA DO CONDE 4

Vila do Conde, Dezembro de 2011

VILA DO CONDE 3

Vila do Conde, Dezembro de 2011

VILA DO CONDE 2

Vila do Conde, Dezembro de 2011

VILA DO CONDE

Vila do Conde, Dezembro de 2011

REINALDO FERREIRA (1922-1959)

Se eu nunca disse que os teus dentes

Se eu nunca disse que os teus dentes São pérolas, É porque são dentes. Se eu nunca disse que os teus lábios São corais, É porque são lábios. Se eu nunca disse que os teus olhos São d'ónix, ou esmeralda, ou safira, É porque são olhos. Pérolas e ónix e corais são coisas, E coisas não sublimam coisas. Eu, se algum dia com lugares-comuns Houvesse de louvar-te, Decerto que buscava na poesia, Na paisagem, na música, Imagens transcendentes Dos olhos e dos lábios e dos dentes. Mas crê, sinceramente crê, Que todas as metáforas são pouco Para dizer o que eu vejo. E vejo lábios, olhos, dentes. (Poemas, 2ª edição, Lisboa, Portugália Editora, 1962, com um estudo de José Régio)

LUÍSA COSTA GOMES (1954)

Dizem que tem mau feitio e os leitores queixam-se de nem sempre conseguirem compreender aquilo que escreve. Por mim não tenho reclamações a apresentar. Aconselho a leitura de Império do Amor.

MENTINDO

A primeira imagem que dela guardo é leve como a da ave que inicia o voo: umas sandálias com atilhos que subiam até meio das pernas, a saia de tecido bordado, uma blusa sob cujo pano apontava, numa promessa oculta, o relevo de sombra dos bicos dos seios. Tinha dentes, lábios e olhos que eram apenas dentes, lábios e olhos, e não pérolas, corais e esmeraldas, porque, como pode ser lido num poema de Reinaldo Ferreira, coisas não sublimam coisas e não há metáforas que cheguem para exprimir a beleza daquilo que vemos.

Para mim, foi sempre uma desconhecida. Nunca consegui saber o género de música de que mais gostava, o metal das suas paixões. De livros, sim, acho que sei: folheava “Paroles” de Jacques Prévert e lia interminavelmente as novelas de Camilo. Mais tarde, muito mais tarde, acolheu-se a uns livrinhos de capa dura sobre rebirthing, uma disciplina talvez esotérica, e começou a pesquisar na Internet sobre pompoarismo, tanto quanto julgo saber uma espécie de demanda tântrica do inverosímil  ponto G.

Uma vez descobri num conto de Luísa Costa Gomes o sentido oculto dos palíndromos, significantes que podem ser lidos da frente para trás ou de trás para a frente sem que o seu significado se altere: “Oír ese Río”. Cheguei a vê-la como um palíndromo muito fácil de ler, mas isso era o que eu julgava. Percebi depois que ela iludia sempre as minhas espertezas de leitor batido: metia mais umas letras ou umas sílabas no conformismo lívido dos sintagmas, assim como se fosse o brinde ou a fava do bolo-rei, e eu treslia.

Na pior das minhas fases escrevi contos alucinados em que a dava como louca, mitómana e devassa. Noutros, mais sensatos, ou talvez simplesmente ingénuos, lamentei que chegasse tarde a casa e não me desse qualquer explicação, que fosse distante e fria, e tivesse amizades secretas como as adolescentes têm diários e namoros de praia. Enchi então centenas de páginas a seu respeito, mais sobre o que dela nunca soube do que o que sabia ou julgava saber. À força de não a conhecer foi para mim uma prodigiosa fonte de efabulação: todas as minhas ficções passavam por ela, como um rio passa sempre pelas suas margens.

Agora que me morreu e nada mais conservo que a sua memória, os retratos e uma urna de cinzas no armário da sala, sou obrigado a repensar toda a minha forma de escrever. –  Menos efabulação e mais detalhes do real são os caminhos que terei de seguir.

Sei que vou ter outras oportunidades, pois o tempo dá-nos couraças e levanta-nos sempre do chão. Poderei então escrever com sinceridade, dando às palavras o significado exacto do que é pensado e sentido. Até lá, enquanto a crise não passar, vou-me ficando pelas histórias do costume. Mentindo.

DÍSTICOS PARA FUTURAS HISTÓRIAS DE EDIFICAÇÃO MORAL - o quarto e último

Mentia quase sempre por omissão, e raramente por afirmação.

A mentira era nela uma arte suprema e especiosa, assim como um soneto barroco ou uma pintura de Miró.

DÍSTICOS PARA FUTURAS HISTÓRIAS DE EDIFICAÇÃO MORAL - o terceiro

Trocou o pobre pelo rico, à espera de mesa farta e de lençóis de seda.

Foi desprezada pelo rico, e agora anda à procura de outro pobre que lhe dê consolo.

DÍSTICOS PARA FUTURAS HISTÓRIAS DE EDIFICAÇÃO MORAL - o segundo

Por des-graça do corpo ou perfeição da alma, não beneficiara do santo sacramento do matrimónio.

Como compensação, ungiu-se da missão de casamenteira: favorecer e organizar entre as pessoas do seu círculo muitas e boas uniões católicas.

DÍSTICOS PARA FUTURAS HISTÓRIAS DE EDIFICAÇÃO MORAL - o primeiro

Serviu-se das relações amorosas para triunfar na vida, o que poderá ser visto como sinal de desonestidade.

Numa coisa, porém, foi sempre honesta: nunca abriu uma nova relação sem fechar a anterior.

LAOCOONTE

"Laocoonte", pintado por El Greco, c. 1610. National Art Gallery, Washington.

Em vão alertou os troianos para os perigos do cavalo de madeira deixado pelos gregos diante das muralhas de Tróia. Um justo trucidado por um deus cruel.

CLÁSSICOS

Grupo escultural - "Laocoonte e seus Filhos" - cuja autoria foi atribuída por Plínio a escultores de Rodes. Segunda metade do século I a.C. Museu do Vaticano.

Laocoonte, a quem a sorte dera
ser então sacerdote de Neptuno,
imolava em altar, o mais sagrado,
um fortíssimo touro. Mas de Ténedo,
pelas extensas águas do mar calmo,
vêm duas serpentes espantosas,
e com que horror te conto o que ali houve,
serpentes que se alongam nos abismos
e parelhas avançam para a margem;
de peito levantado sobre as vagas,
de sangrenta cabeça sobre as ondas,
o corpo lhes desliza pelo mar
numa ondulada força de seus dorsos.

Virgílio, Eneida, Livro II, tradução do latim de Agostinho da Silva.

Desireless, artiste voyageuse

MODA, "PEPLUMS" E ARTE MODERNA

ÁRCADES

Os Gregos e os Latinos, que dia e noite não devemos largar das mãos, estes soberbos originais, são a única fonte de que manam boa odes, boas tragédias e excelentes epopeias.

Correia Garção - nome arcádico: Córidon Erimanteu - (Lisboa, 1724 - ib., 1772), Dissertação Terceira.

"FEDRA" de Racine, um palimpsesto

Palimpsesto é, segundo o dicionário Houaiss, um “papiro ou pergaminho cujo texto primitivo foi raspado para dar lugar a outro.” 

O conceito liga-se em literatura ao de intertextualidade, a possibilidade infinita de os textos dialogarem com outros textos. Escreveu Fernando Pessoa/Ricardo Reis: “Deve haver, no mais pequeno poema de um poeta, qualquer coisa por onde se note que existiu Homero.”

Fedra de Racine é um desses pergaminhos em que se escreveu sobre textos “raspados” de Eurípedes, Sófocles, Séneca e de toda a vasta tradição oral dos antiquíssimos mitos.

Se Thomas de Quincey via o cérebro humano como um palimpsesto (sobreposição de inumeráveis camadas de ideias, imagens e sentimentos), Baudelaire apontava nos Paraísos Artificiais a diferença entre este palimpsesto da criação divina e o literário: o caos fantástico e grotesco do primeiro face à fatalidade artística e harmoniosa do segundo.

 

BARATA TONTA

A vulgaridade do discurso continua. Até quando?

A DEUS O QUE É DE CÉSAR

"Este governo é profundamente corrupto" - D. Januário Torgal Ferreira, bispo das Forças Armadas.

Diabinhos negros... Vade retro Satana!

"QUE SE LIXEM AS ELEIÇÕES"

A declaração de Passos Coelho é surpreendente e definidora da conta em que tem o povo português. Surpreendente porque introduz no discurso político mais uma bastardia lexical (longe vai o tempo em que os chefes da Nação se guiavam por padrões rigorosos de linguagem, quando saíam formados por Coimbra e outras universidades prestigiadas e não por escolas de vão de escada como as Lusíadas, as Lusófonas e outras que tais); definidora da conta em que tem o povo que o elegeu porque admite que esse mesmo povo possa ser capaz, naturalmente por estupidez, de não reconhecer o seu bom trabalho ao serviço da causa pública.

Se Passos e a sua trupe estão a fazer (e continuarão a fazer) um bom trabalho para salvar o País, se o povo o não reconhece e vai dar os votos aos Seguros, aos Jerónimos e aos Loucãs, então é porque o povo é estúpido ou não age como gente de bem. Pérolas a porcos, é o que Passos quer dizer.

Só que Passos não desiste. As forças de bloqueio em tempos invocadas  pelo pior presidente da república que Portugal já teve não o demoverão da sua missão! E essa missão é: pagar rapidamente e até ao último cêntimo os empréstimos e juros que são devidos à banca internacional – nem que para isso tenha de reduzir o povo à miséria e perder as próximas eleições. De facto, que interesse pode ter uma mísera vitória eleitoral num país pobre e atrasado se é possível aspirar a uma mais alta carreira fora da choldra? No FMI, no BCE, em Berlim, Frankfurt ou Nova Iorque há lugares que esperam pelos serventuários do capital financeiro internacional. Aqueles que, com as suas políticas, mandam o povo para o desemprego, nunca conhecerão em si semelhante flagelo. Portanto, QUE SE LIXEM AS ELEIÇÕES!

SÃO PAULO, 22 DE JULHO DE 2010 - HÁ DOIS ANOS, NO OUTRO TEMPO

Museu da Língua Portuguesa

No mercado: o peixe

O almoço do bandeirante

 Pessoa no Museu da Língua Portuguesa

A catedral e o apóstolo

Autobiografices

ENQUANTO NÃO CHEGAM OS JOGOS OLÍMPICOS...

A atleta australiana Michelle Jenneke - 100 m. barreiras - nos Mundiais de Juniores em Barcelona.

Um aquecimento perfeito e uma grande prova. 

NA ENCRUZILHADA

Álvaro Cunhal (1913-2005)

A humanidade chegou a uma encruzilhada. O momento não é favorável a longas hesitações. Cada qual tem que escolher um caminho: para um lado ou para o outro.

(…)

Aos homens cabe escolher e decidir.

(…)

Alguns desses homens afastam-se prudentemente, monologando acerca dos horrores da luta travada.

(…)

Afinal, essa fuga traduz uma escolha em frente da encruzilhada. Porque esses homens não se calam; antes aconselham os outros a irem ter com eles. São os cansados que pregam o cansaço. Os desalentados que pregam o desalento. Os solitários que pregam a solidão.

(…)

e ajeitam-se na incómoda posição de José Régio:

“Vergo a cabeça sobre o peito

Concentro os olhos sobre o umbigo”

(Encruzilhadas de Deus, Mitologia)

(…)

Entretanto esses solitários vão cantando o próprio umbigo, esquecendo que, assim, se servem do canto para servir os seus fins. Pois

… “bem sei que sou o meu único fim”

(José Régio – id., Poema do Silêncio)

(…)

Precisamente porque se está numa encruzilhada; precisamente porque a sorte de milhares de homens depende do caminho que será seguido; as atenções de todos aqueles que sentem a gravidade e importância  (…) dos momentos presentes, se concentram na possível saída do embaraço. Homens que assim sintam, apreciam e julgam as “obras do espírito” (e em particular as obras de arte) pelo que elas podem influir na direcção futura da humanidade. Da mesma forma, artistas que assim sintam, fazem naturalmente reflectir nas suas produções artísticas as preocupações que os obcecam. A única diferença entre estes artistas e os artistas solitários é que, enquanto a obcecação destes é o próprio umbigo, a daqueles é a sorte da humanidade.

(…)

--- ÁLVARO CUNHAL, Seara Nova, nº 615 de 27-5-1939, pp. 285-287.

JOSÉ RÉGIO (1901-1969) E O SEU REGATO DE NARCISO

... Não porque não viajasse! O mundo é vasto

Mas repete-se, e é fácil esgotá-lo…

Se uma vez viste o céu com olhar casto,

Que outro céu poderá ultrapassá-lo?

(…)

E em tudo, o que vi eu? Um homem!: eu;

Eu…, – que alonguei meu metro e tal de altura

Às infinitas amplidões do céu

E ao ventre a arder da Madre Terra obscura ;

(…)

Que o nada do meu nada é que me é tudo!

(…)

Na voz do mar só me ouço a mim, que choro;

Nos lamentos do vento, a mim me escuto;

Sei ver o luto e a dor…, mas que deploro

Na alheia dor senão meu próprio luto?

(…)

Eis-me…!... Mas quando, como, onde, buscando

No meu regato de Narciso (…)

(…)

Nesta ora adoração do próprio umbigo

(…)

Do poema "Sarça Ardente", último livro de As Encruzilhadas de Deus

AS GORDURAS DO ESTADO E O DÉFICE

Se os economistas e outros mestres do oculto não conseguem resolver o problema, recorram a nutricionistas ou comprem as pastilhas na farmácia. Aspirem as gorduras, e não venham morder mais no músculo de quem trabalha.

Françoise Hardy - Le Temps de L'Amour - (1962)

JOANA EMÍDIO MARQUES

Gosto muito destes cabides.

PALÁCIO RATTON - Uma jóia arquitectónica

Construído entre 1816 e 1822, o Palácio Ratton deve o nome a Diogo Ratton (1765-1822), seu primeiro proprietário, um importante industrial descendente de empreendedores que vieram para Portugal a coberto da política activa de desenvolvimento económico prosseguida pelo Marquês de Pombal.

Em estilo neoclássico de influência francesa, constitui um belo exemplar da arquitectura lisboeta.

Alberga hoje o Tribunal Constitucional, instituição que, segundo se diz, a troika pretende avaliar numa das suas próximas deslocações a Lisboa.

"Quizás Quizás Quizás", Nat King Cole

Roubado a "O Último Abencerragem". Uma canção muito filosófica.

MULHER NA PRAIA

"Mulher na Praia" (2011), Milu Petersen, http://www.artmajeur.com/milupetersen/

Por que marés de algas chegas até mim

à flor da praia? De que ilhas vens,
por correntes e ventos
que desconheço? Estendo a mão
para te apanhar, como a uma concha
estriada de luz sobre a areia húmida.
Mas não chego lá.

LUZ COADA POR FERROS

Leio o “Discurso Preliminar” que precede as Memórias do Cárcere. São cerca de trinta páginas que revelam, para além da reconhecida imaginação novelística, o pendor autobiográfico e memorialista da escrita de Camilo. 
“O criminoso é fácil de conhecer, porque tem buracos na cara.” – Assim rezava uma carta, saída de fonte da Justiça, que intimava os aguazis a deterem o adúltero nas Caldas das Taipas.
Em Amarante, por onde passara o fugitivo, são-lhe pedidos versos para as festas do Coração de Maria da irmandade de S. Gonçalo.
“– Queríamos uns versinhos para as cavalhadas do Coração de Maria.”
“ – Pois o Coração de Maria é festejado com cavalhadas em Amarante!? Conte-me isso, mestre. Como é que a irmandade mete cavalos e poetas na sua devoção?”
Pinto de Magalhães e Fanny Owen não são esquecidos: “Vi agora os retratos de ambos. Sempre que os contemplo, creio que me falam e dizem: ‘E tu vives ainda! (…)’.”
As Memórias do Cárcere foram escritas por Camilo “na convalescença duma grande enfermidade moral” (prefácio da segunda edição). Foram 384 dias que o escritor romântico passou na cadeia da Relação do Porto (em regime de prisão não muito severo, diga-se), conhecendo homicidas, ladrões, moedeiros falsos e outras castas de delinquentes. Escreveu sobre eles talvez com mais imaginação que preocupação realista. E também sobre si, memórias de si mesmo, autobiografia: no capítulo XII  evoca os amigos que o não esqueceram durante o longo tempo de provação; e no seguinte refere o encontro fortuito com a guerrilha miguelista do tenente Milhundres,  quando regressava de Coimbra a Vila Real, na companhia de um colega, por a universidade ter sido encerrada devido à revolta da Patuleia.
A luz que entrava da cadeia da Relação do Porto era uma “Luz Coada por Ferros”, titulo do livro de Ana Plácido, também ela sujeita aos rigores da reclusão. Uma frase em tudo camiliana.

CAMILO CASTELO BRANCO, Mémórias do Cárcere, fixação do texto e prefácio de Aníbal Pinto de Castro, Lisboa, Parceria A.M. Pereira, 2001.

BREVE APONTAMENTO SOBRE ARTE POÉTICA

Há contentamentos nas minhas noites que se riem

da claridade dos dias.

Eu sei que não devia dizer isto no poema,

a voz tão próxima do eu que escreve, designada
nos compêndios como sujeito lírico, e tentar,
segundo o cânone da poética moderna, a despersonalização
ou o fingimento adequados aos fins em vista, pois o poeta
deve falar de si, sim, mas com a máscara de outro.

Porém, como renunciar ao nítido perfil do sonho?

Como não falar das mulheres que todas as noites
passam pela minha cama,
algumas que mal conheço, outras que conheço bem de mais:
um nu deitado de Modigliani, a Ester que vejo entrar no banho
no quadro luminoso de Chassériau,
o mármore branco de corpo feminino
com que me deparei  em certa tarde numa sala do museu de Orsay?

Sigo ao contrário da norma e pelo voo do sonho.

No cume da noite

abraço-me  ao corpo que dorme comigo, abro-lhe
a nuvem lúcida do seio
e respiro-o doridamente
até que a manhã desfaça o encanto.

QUASE EPIGRAMA

Tudo podia ter acontecido de outra maneira, dizes

com o desencanto de quem chega ao fim dum romance
e não se conforma com o desfecho da história.

Não sei se sabes, mas os romancistas lidam arduamente

com as personagens que criam.  Muitas vezes, contra tudo
o que esperam, são elas que galopam os corcéis da fábula,
que tomam conta dos fios da trama.

Que podias tu fazer, na tua ingénua simplicidade,

para segurares o curso da história que te meteste a escrever?
Onde tinhas o tear para urdir as ficções?
Onde estava o modelo que devias seguir?

Fizeste-te personagem trágica dum romance fechado

e nenhum deus ex machina veio em teu auxílio.

Maria Ana Bobone - "Que Deus me Perdoe"

GOSTO DAS DUAS...

... é uma pena que se dêem mal. Vá lá, sejam amiguinhas.

CAROLINA E A RAZÃO

Florival Aureliano tinha um caderno de argolas, assim do tamanho de um livro grande, em que ia anotando poemas, impressões de leituras, ditos pitorescos que ouvia nas ruas e nos transportes públicos. Tive o privilégio de ver esse caderno ao fim da tarde do dia 6 de Junho de 2010, sentado com o seu detentor num café da Avenida de Berna, ali mesmo ao lado da Igreja de Nossa Senhora de Fátima, enquanto fazia horas para o jantar de aniversário duma amiga de infância, Maria Carolina, por quem sempre tive um certo fraquinho e que a rapaziada brava costumava arreliar com aquela conhecida canção:

A saia da Carolina
Tem um lagarto pintado
Sim Carolina ó - i - ó - ai
Sim Carolina ó - ai meu bem.

O dono do caderno de argolas era um tipo um bocado estranho, de idiossincrasias raras. Nunca saía à noite, mesmo no Verão, sem enfiar pela cabeça um grosso pulôver; só bebia cerveja morna e preferia o vinho tinto ao branco; gostava de mulheres inacessíveis; e se algum homem lhe punha a mão afectuosa sobre o ombro tomava-o um arrepio de nervos capaz de produzir um efeito trágico. Sabia-se que tinha medo de adoecer e que era vagamente homofóbico.

Uma nota curiosa, logo nas primeiras páginas do caderno, referia as perseguições de Diocleciano  na civitas de Olisipo (anos 303 a 305) e os mártires Máximo, Severo e Júlia, o que demonstra o interesse do anotador por assuntos históricos e religiosos. Seguia-se a transcrição duma passagem da alegoria da Caverna, extraída de Platão, um poema do próprio Florival a uma sua amada que simplesmente o ignorava, e uma conversa entre duas comadres ouvida no eléctrico da Graça:

“- Pois nem queira saber ao que aquilo chegou.

- Alguma coisa má, comadre?

- Má? Se o é! Uma pouca vergonha! Descobri que ele é homem-sexual.”

Para além destes apontamentos esparsos, frutos da poliédrica inquietação de Florival Aureliano, o que mais me entusiasmou  foi um conjunto de páginas preenchidas com quadros de dupla entrada, uma espécie de fichas para um estudo sociológico inédito. Na horizontal, indicação de lugares, datas e horas correspondentes a observações realizadas; na vertical, duas simples colunas: “loiras falsas” e “loiras verdadeiras”.

Apresento um exemplo:

Data, local e hora da observação	Loiras falsas	Loiras verdadeiras
15 de Maio, Café Bijou, entre as 10 e as 11 horas	3	1
16 de Maio, Jardim de Oeiras, entre as 18 e as 19 horas	7	0

Florival explicou-me tudo. Há muito que se interessava pela cor dos cabelos das mulheres. Tinha como quase certo que em Portugal  haveria noventa e cinco por cento de mulheres morenas (de cabelos pretos ou castanhos) e apenas cinco por cento de loiras. As ruivas nem dava para considerar, tão exíguo era entre nós esse tipo feminino, embora se percebesse que as mesmas exerciam sobre si algum fascínio: havia no caderno um poema de Florival com o sugestivo título de “A uma cenourinha bonita que passa por mim sem olhar”. A questão que se colocava é que já não se conseguia saber quais eram as loiras e as morenas, tais os artifícios capilares em uso, chegando-se ao cúmulo de não se excluir a hipótese de também algumas loiras  autênticas, por razões que a própria razão desconhece, poderem pintar os cabelos de preto ou castanho. Era a confusão completa e Florival tinha resolvido tirar tudo a limpo. Deixando de parte a questão das falsas morenas, atirou-se às loiras, autênticas e fingidas, e assim encheu mais de trinta páginas dos  seus gloriosos hypomnemata. Este termo, aqui lançado como prova da vasta intelectualidade do escrevente, foi recuperado por Michel Foucault no século XX, correspondendo aos apontamentos tomados em pequenos cadernos pelos gregos letrados da Antiguidade. Para que se saiba e se pasme.

Como é que Florival estatuía a condição verdadeira ou falsa das loiras? Ora aí é que está o busílis da questão. Posso adiantar que era a partir de demoradas e penetrantes observações do objecto em análise: comparação com os pêlos das sobrancelhas  ou dos braços, se os havia, com o tom da pele e a cor dos olhos. Mais longe não podia ir, embora talvez desejasse, mas mesmo assim havia os seus riscos. Uma jovem que se sentava com uma amiga, numa manhã de sábado,  num café do centro comercial, levantou-se abruptamente ao fim de quinze minutos de assédio visual e disse para quem a quis ouvir:

 “ - O velho deve ser tarado! Vamos mas é embora que estou farta de anormais”.

O observante, impávido, anotou: “loira falsa”. Outra vez, no mesmo café, uma senhora de cerca de cinquenta anos, por sinal muito desfavorecida de beleza, loira igualmente espúria, mandou-lhe um papelinho enrolado com um número de telefone, mas Florival fez-se sabiamente desentendido, limitando-se a anotar o resultado da sua observação.

Episódio nada agradável registou-se com uma loira genuína que seguia acompanhada do marido no comboio para Lisboa. Florival passou Paço d´Arcos, Caxias e Algés com o olho posto na mulher. Quando chegou à estação do Cais do Sodré, o varão, enciumado, acercou-se dele e quase lhe deitou as mãos aos gorgomilos. O observante apoucou-se perante o ímpeto do capanga, justamente receoso que lhe dentassem a febra com os olhos. Aguentou os impropérios que o outro lhe dirigiu e alegrou-se interiormente: já tinha observado e anotado no seu caderno o brilho veraz daqueles cabelos de oiro.

Fiquei até ao cair da noite a percorrer as páginas do caderno, a ouvir as explicações de Florival. Este, entretanto, mandara vir mais uma cerveja morna, mastigara um rissol de camarão, não sem que antes perguntasse ao empregado se o marisco era de confiança. Só depois é que me contou, em tom lamentoso, o episódio da enfermeira, uma loura assim-assim com quem aprazara vários encontros sem resultados palpáveis. Era fascinante escutar Florival e perceber a singularidade que emanava da sua pessoa.

Às nove e tal dei por mim. Corri para o restaurante onde se realizava o jantar de aniversário de Maria Carolina. Encontrei-a furibunda pelo meu atraso, tendo ao seu lado o execrável António Abel, meu rival de sempre, com quem ela fugira em certo Verão para uma semana de férias escaldantes na Île de Ré. Engoli contrafeito os bifinhos com cogumelos, abusei do tinto de Pegões, vinguei-me da privação no pudim caseiro e sorvi sem moderação uma aguardente envelhecida em cascos de carvalho. Parecia-me que o António Abel, assim como quem não quer a coisa, palpava as coxas de Maria Carolina enquanto davas vivas à aniversariante. Enfim, uma noite para esquecer.

Guardei desse 6 de Junho a memória da conversa solar com Florival Aureliano. Nunca mais soube nada dele. Desapareceu das tertúlias que frequentávamos como quem já não cabe nelas e se eleva ao empíreo da inteligência e do pensamento audaz, talvez também do sofrimento e da solidão, a única forma de superarmos as nossas limitações. Não voltei à festa de aniversário de Carolina: à de 2011 e, seguramente, também não irei à que se fará este ano. Conservo dela as três cartas que há muito tempo me escreveu: uma delas para dizer que não esperasse nada de si, que continuaria amiga, mas que eu não era homem que pudesse servir-lhe. Por muito que me custe admitir, acho que estava cheia de razão.

Pete Yorn & Scarlett Johansson - I Don't Know What to Do (Live @ The Int...

TRABALHEM, MALANDROS!

Trabalhem e tirem o país do buraco em que o meteu a classe política – os Relvas, os Sócrates, os Passos e os Cavacos. Trabalhem, incompetentes,  e não venham com histórias da carochinha para justificar o injustificável: 36,6% de desemprego jovem, 15,2% de desemprego em todas as faixas etárias, 1 200 000 desempregados se se considerar os que já desistiram de procurar trabalho e que por isso não entram nas estatísticas.

Há um ano, um agora ministro que tenta passar despercebido aparecia indignado nos telejornais de cada vez que uma velhinha era assaltada na rua pelo processo do esticão. Hoje assaltam-se bombas de gasolina à mão armada, atacam-se à bomba as caixas multibanco, as máfias andam em roda livre – mas o tal ministro anda mais calado que uma estátua de pedra.

Trabalhem, malandros!  Não inventem desculpas! Ou então digam que não são capazes e vão tratar da vidinha! Não tenham medo que não ficam no desemprego como o cidadão comum: há sempre  uma colocação internacional ou a empresa dum amigo à vossa espera.